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李鱓花鸟册十二开
此册乾隆时原装裱，品相绝佳，原藏日本，曾于日本“扬州八怪”展上展出，而且当时“扬州八怪”展的宣传海报所用图片即为此册中“蕉阴兰蕙”一开；据日本原藏者介绍，此册几十年前在日还出版过挂历。另外值得一提的是，此册尺寸46.2*31.2cm，查天津人民美术出版社《李鱓书画全集》及《中国古代书画图目》，此册似为国内公私所藏李鱓册页中尺寸最大的一本！
此册作于乾隆三年（1738）李鱓为滕县令时，这是李鱓一生仕途最顺利、心情最好的一段时期，也是他艺术生涯的鼎盛期。此册真力饱满，笔酣墨畅，与晚年的“散漫颓唐”（板桥语）不可同日语也！
扬州八怪与李鱓
扬州八怪以其特立独行、富于活力的清新画风，在中国美术史上占有重要地位，对后世尤其是晚清海派绘画产生了重要影响。扬州八怪究竟指哪些画家，历来有不同说法，但不管哪个版本，李鱓都是其中的主将。论者以为“他的花鸟画题材广泛,立意不时关乎民生，画法一反文人画的纤弱妩媚，笔酣墨畅,纵横奇肆，淋漓泼辣，天趣横生，躁动落拓，一味霸悍，在八怪中堪居首选”（参见人民美术出版社《清代绘画史》）。
李鱓（1686—约1762），字宗扬，号复堂，别名懊道人。扬州府属兴化县人。 扬州八怪之一，李鱓生于康熙二十五年(1686)，约卒于乾隆二十七年(1762)。他工诗书，善写意花鸟，兼能山水，风格独特，富有创造性，取得了较高的成就，其艺术对后世画坛影响甚大。
李鱓年轻时就已远近闻名， 曾以书画“供奉内廷数载”，是“八怪”中唯一的“宫廷画家”出身，实属得天独厚。他画的《四季花卉卷》被清宫《石渠宝笈》收录，这在八怪中也是仅有的。 可见当时他的绘画声誉之高。 李鱓于康熙五十年(1711)中举，时年二十五岁。康熙五十二年(1713)客都门，献诗行在，被康熙皇帝看中，钦取人南书房行走。这个待遇是很高的，为当时很多文人日夜思慕而不可得。 后因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，“以忤 大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。
郑板桥论李鱓
李鱓与郑燮关系最为密切，故郑有“卖画扬州，与李同老”之说。应该说，扬州八怪中最家喻户晓的当属郑板桥，而郑最推重的却是李鱓这位同乡。他的多篇诗文书信中都论及李复堂，推爱之情溢于字里行间。
“惟同邑李鱓复堂相友善。复堂起家孝廉，以画事为内廷供奉。康熙朝，名噪京师及江淮湖海，无不望慕叹羡。是时板桥方应童子试，无所知名。后二十年，以诗词文字与之比并齐声。索画者，必曰复堂。索诗字文者，必曰板桥。且愧且幸，得与前贤埒也。” ——《板桥自叙》
“复堂之画凡三变……其后入都，谒仁皇帝（康熙帝）马前，天颜霁悦，令从南沙蒋廷锡学画，乃作色花卉如生……初入都一变，再入都又一变，变而愈上。盖规矩方圆尺度，颜色深浅离合，丝毫不乱，藏于其中，而外之挥洒脱落，皆妙谛也……世之爱复堂者，存其少作壮年笔，而焚其衰笔、赝笔，则得堂之真精神、真面目，千古常新矣。”——《题李鱓花卉蔬果册》
“李三复堂,笔精墨渺。予为兰竹,家数小小。亦有苦心,卅年 探讨。速装我砚,速携我稿。卖画扬州,与李同老。”——《署中示舍弟墨》
“……主人起家最少年，骅骝初试珊瑚鞭。护跸出入古北口，橐笔侍直仁皇前。才雄颇为世所忌，口是赞叹心不然。萧萧匹马离都市，锦衣江上寻歌妓；声色荒淫二十年，丹青纵横三千里。两婴世网破其家，黄金散尽妻孥恚。剥啄催租恼吏频，水田千亩翻为累。途穷卖画画亦贱，佣儿贾竖论非是。昨画双松半未成，醉来怒裂澄心纸。老去翻思踏软尘，一官聊以庇其身……”——《饮李复堂宅赋赠》,